實施節能目標責任制和考核評價制度，實際上建立了一種科層制的節約能源監管模式，意味著節能工作地方政府負總責制度的確立。其特色是將節能工作與地方政府的人事考核評價制度掛鉤，目的是以政府為主導，為推進地方開展節能工作，提供強大的政治動力。而節能減排市場化則是充分賦予節能企業(或者其他單位)自主性，以發揮市場在資源配置中的決定性作用。
這段文字接下來最有可能討論的是？
把下列句子組成語義連貫的語段，排序最恰當的一項是？
①「常形」是指現實生活中客觀物象的正常自然形態。
②藝術美學所研究的，是正常的自然形態在藝術變形中的變化及美學意義。
③「變形」是指客觀物象反應在藝術中的形態的改變。
④所謂「變形」是相對「常形」而言。
⑤例如兩頭蛇、三腳雞等，這種「變形」雖然怪異，但不是藝術美學研究的對象。
⑥在現實生活中，由於種種原因，物象的形態有時會出現變異。
「微時代」的媒介技術革新與融合，同樣改變和重塑著人們的審美感知方式，傳統藝術審美活動的固有流程與常規秩序幾乎被顛覆一新。德國美學家本雅明所崇尚的「靈韻」藝術的原真性與神聖性亦消失殆盡，藝術審美的世俗化與民主化程度愈來愈高。可以說，自馬塞爾•杜尚的現成品藝術以來，被逐漸縫合的藝術與生活在微時代實現了進一步的融合互滲。這不僅表現在藝術的鑒賞只需通過手指在智能手機上的簡單點擊或滑動即可實現，藝術接受的場所不再局限於美術館、博物館、劇院或影院等傳統藝術空間而擴大至移動網路信號覆蓋的所有區域；更重要的是，藝術創造不再為少數精英們獨享，數字媒介技術帶來的專業門檻和諸種成本的降低，使越來越多的人實現了由單純的藝術接受者向藝術創作者的身份轉變。
這段文字意在說明？
路怒症：指機動車駕駛者在行車過程中因焦躁、憤怒情緒而產生的攻擊性行為。
下列不屬於路怒症的選項是？
A.在路口等紅燈時，小張感覺汽車被碰了一下，下車一看，果然是後車剎車不及時追尾了。小張猛踢後車車輪，大聲責怪其司機並且索要賠償。
B.妻子開車送老陳去上班，一輛小汽車突然竄到了面前，險些撞到他的車，老陳下車攔住那輛車，把司機痛斥一頓。
C.小李開了8年車，技術高超，每次被人超車，都忍不住狂踩油門飈上一把，直到反超並羞辱對方一番才罷休。
D.小王正在趕路，旁邊車子中飛出一個紙團突然落在他的擋風玻璃上，小王十分生氣，他猛按喇叭，嘴裡罵個不停。
現代邊緣派詩歌代表作《奇怪的接近》中寫道：「咖啡的顏色接近於黑啤，黑啤的顏色接近於咖啡……我必須放棄其中之一。我留下了黑啤，儘管它似乎不如咖啡高貴……」
如果我們把詩歌中的語句看做表達了一種判斷形式的話，以下選項中判斷形式與之不同的是？
A.當代詩人顧城在《初春》中寫道：「陰沉的天空還在猶豫：是雪花？還是雨滴？混濁的河流在疾走：是追求？還是逃避？遠處的情侶在分別：是序幕？還是結局？」
B.《孟子·公孫丑下》曰：「陳臻問曰『前日於齊，王饋兼金一百而不受；於宋，饋贈七十鎰而受；於薛，饋五十鎰而受。前日之不受是，則今日之受非也。今日之受是，則前日之不受非也。夫子必居一於此矣。』」
C.毛澤東曾說：「不是東風壓倒西風，就是西風壓倒東風。」
D.宋代盧梅坡在《雪梅》中寫道：「有雪無梅不精神，有雪無詩俗了人。日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。」
