作家、艺术家作为最富有创造性的主体和最具活力的媒介，一旦投身于一项文化交流行为之中，就势必要承担双重的义务或双重的角色：把自身的文化传播到自身以外文化中去，再把自身以外的文化引回自身。这样，我们在审视外国作家与中国文化关系时，就不可能，也不应该将中国文化、中国思想设想为一成不变的辐射中心，来进行单向度的观照和贸易往来式的清点，必须进行双向、互动的考察，具体地研究在接受彼此文化过程中，产生的新的想象和创造。
这段文字意在说明？
文学作品有时会由于描写内容与普通人人生的亲近性而获得较广泛的读者。中国现代一部分作家曾力求以“写大众”实现“为大众”。事实上，尽管大众可能欢迎以自己的生活为描写对象的作品，他们仍然不会满足于这种亲近感。他们并非都爱看、只爱看、特别爱看反映自己处境的故事。
依据文意推断，下面结论不恰当的一项是？
A.只有描写内容与普通人人生亲近的作家才能获得最为广泛的读者。
B.一些小说家不去表现平凡的、平常的生活，也能吸引数以万计的读者。
C.在“为大众”“写大众”与“被大众读”之间，潜存着深刻的矛盾。
D.鲁迅提倡和向往“文艺的大众化”，但是也难以获得普及性效果。
一位厨师和一位作家经过一番激烈的争论后，谁也不能说服谁，作家气愤地说：“你根本没有从事过写作，因此你无权进行文学讨论。”厨师答道：“虽然我没有下过蛋，但是我对炒蛋的味道却比任何人都熟悉!”
由上述对话推不出的结论是？
某天，自由作家唐坤被三个客人发现在自己的书房被人打死，凶器是书房壁炉里用的拨火棍，上面有擦拭的痕迹。似乎那一击并非使唐坤当场身亡，他蘸着自己的血，在一个鼠标垫上用血写下了“十森”两个字。凑巧的是，在场的三个客人和唐坤多多少少都有仇。
第一个客人是冯骏，他是摄影游记作者，凭借拍摄《中国十大森林》的系列照片在本地也算是颇有名气，冯骏本人也以此为傲。两个人以前都是推理小说家，但唐坤名气更大而且还偷偷摸摸的模仿者冯骏的笔法，结果让冯骏被压得抬不起头，冯骏才被逼转行位摄影作家的。
第二个客人是梁思楷，他是著名的电视台制作人。梁思楷一直都希望能够得到唐坤一部作品的影视剧拍摄权，结果却总被唐坤拒绝，还遭到了言语侮辱。
第三个客人是钟康杰，是个名不见经传但文笔颇具才华的新人作家，平时一大爱好就是去森林和海滩露营。钟康杰的女朋友曾经在唐坤家做女仆，结果总是因为一点小事就挨骂甚至被克扣工资到欠债的地步，他的女友因此辞职。
请问：根据“十森”和现场情况来看，谁是凶手的可能性最大？
随着社会环境的影响和对儿童阅读市场的认识不断加深，越来越多的作家自觉地思考读者定位，发挥自己的创作特长。从读者年龄段来说，有的作家专心致志地为幼儿写作，有的专门为小学低年级写作，还有的着力满足小学中高年级的阅读需求;从写作内容来说，有的作家专门为孩子写科幻故事，有的一心写冒险小说，有的则认真地为孩子写生活故事。
对这段文字概括最准确的一项是？
好的作家像名茶一样，是岁月山川灵气之凝聚，除了后天的技艺训练，还与天赋和成长环境密不可分，中国当代文坛的中坚力量，如莫言、贾平凹、阿来、迟子建等，就鲜明体现了地域环境对其写作的深刻塑造。这些作家的出生地多是偏僻乡村，作品也主要是乡土题材，很多都以自己家乡作为“文学根据地”。这集中反映了中国当代文学的一个现象，即乡土题材作品占绝大多数，哪怕写作和阅读的群体多数都居于城市，他们之间的交集还是乡村：住在城市的作家，写关于乡土的小说，给住在城市却保有乡土记忆的读者读。
这段文字接下来最可能讲的是？
二十世纪八九十年代，随着城市现代化、乡村城镇化，大量农村劳动力向城市转移，这些新都市人的生活状况与精神面貌，既给现在的都市带来新的风景，也在一定意义上牵连着敏感的社会神经。因此许多作家把目光投向这一生活领域和社会群体，写出许多以他们为对象的作品，使得在小说创作领域，城乡移民题材文学成为一个不大不小的热点与焦点。如今，这一文学现象已变为常态，新时代里，怎样深入生活，变换视角，把这个群体写活，并由此潜入时代生活的深处，让这一已不新鲜的题材重显活力，无疑是当下作家们需要解决的新课题。
最适合做这段文字标题的一项是？
好的散文不会让读者感到与作者生疏，作品在描摹眼中世界的同时也在清晰地勾画着自身的影响。实际上,_______________，无论作品本身是优是劣，“作者形象”并不等同于作家的自画像它是作家灵魂的投影，是展现在文字中的一种人生境界，是写作视角和阅读视角综合的结果。
填入划横线处最恰当的是？
有些未受过大学教育的人成了优秀作家，而更多的优秀作家是受过大学教育的。
优秀作家都是敏感而富有想象力的人，只有敏感而富有想象力的人才能写出打动人心的作品。
如果以上陈述为真，以下哪一项陈述一定为真？
