文學作品有時會由於描寫內容與普通人人生的親近性而獲得較廣泛的讀者。中國現代一部分作家曾力求以「寫大眾」實現「為大眾」。事實上，儘管大眾可能歡迎以自己的生活為描寫對象的作品，他們仍然不會滿足於這種親近感。他們並非都愛看、只愛看、特別愛看反映自己處境的故事。
依據文意推斷，下面結論不恰當的一項是？
A.只有描寫內容與普通人人生親近的作家才能獲得最為廣泛的讀者。
B.一些小說家不去表現平凡的、平常的生活，也能吸引數以萬計的讀者。
C.在「為大眾」「寫大眾」與「被大眾讀」之間，潛存著深刻的矛盾。
D.魯迅提倡和嚮往「文藝的大眾化」，但是也難以獲得普及性效果。
藝術精英主義是藝術一以貫之的高雅姿態和自我意識，它強調藝術是藝術家內心經驗的獨特寫照，具有獨一無二的審美意義，消費大眾的需要和慾望，一般不在它的考量視域里。而大眾文化更願意強調藝術如何在消費和接受中呈現意義。如若大眾的需要和慾望發生變化，那麼作為生產者的藝術家，就有必要生產出作為現代藝術普遍範式的新的大眾文化產品。
這段文字意在說明？
歷史上許多學問大家都以文風清新、文字通達著稱。然而當下學界，文風________問題突出。拗口難懂的學術文章不僅使普通大眾________，甚至令同行學者「不忍卒讀」。
依次填入划橫線部分最恰當的一項是？
牡丹被確定為富貴的象徵，並非_______，而是經過長時間的醞釀，到宋代才被理學家周敦頤_______，他說：「牡丹，花之富貴者也。」又說：「牡丹之愛，宜乎眾矣。」前一句是對此前積澱的牡丹文化意蘊的精闢概括，后一句指出牡丹的富貴含義，迎合大眾心裡，故為大眾所愛。
填入畫橫線部分最恰當的一項是？
凡爾賽博物館失竊了一批價值連城的藝術珍品。波拿巴探長率領一個小分隊，以迅雷不及掩耳之勢，抓住了幾名重要的罪犯，可是卻沒有找到那些藝術品。
這時，主犯招認說藝術品被農場主福斯用一個大鐵箱裝起來，然後埋在石磨的下面。警察衝進福斯的農場，福斯的眼睛閃出一絲驚慌，朝院子里那兩個籃球場般大的曬穀場瞟了一眼，立即鎮定下來，委屈地說自己從來沒有觸犯政府法令，對於今天發生的一切，他要請農場主協會的律師提出控告。
警察們把磨坊里的石磨移開，在下面挖了又闊又深的一個坑，坑底已見到了生土，再挖下去也沒有什麼意義了。
探長跳進坑底，他看到坑壁一層層泥土，中間有一段跟別的不同，用手捧了一把，裡面還有完全新鮮的小麥梗，好傢夥，一定是嗅到了什麼風聲，把鐵箱轉移了。
可是鐵箱會轉移到什麼地方去呢？樹底下？麥田裡？床底下？沒有目標怎麼找去？本以為輕而易舉的事，現在變成了難題。
探長腦子飛快地轉動著，他一點一點回憶進村後福斯的一舉一動，突然一拍大腿，招呼警察們說：「這裡不用再挖，跟我到院子里去。」
來到院子里，探長叫警察們去打水，把曬場分成若干塊，一塊一塊地澆上水，水澆到泥土地上，很快水往地里滲。大約是好久沒有下雨的緣故吧，澆上一塊，干一塊，場地上只不過因為吸了水分，顏色變得深一些罷了。
福斯在波拿巴的監視下，一聲不吭瞧著警察們做這種看來毫無意義時事。終於，當水澆到剛才福斯站過的那塊場地上時，探長突然宣布：「停！」他指著一塊顏色更深的泥地，叫警察往下挖，自己卻回頭朝福斯瞧去。他看到，福斯臉色慘白，驚恐萬分。
不久，一隻鐵箱挖出來了，裡面正是那批珍貴的藝術品。
請問：探長怎麼知道鐵箱埋在這裡呢？
今天晚上9點，崔斯特被發現死在了自己的房裡，手裡死死的握住一張紅色的牌。死因是被掐死，死時的表情帶有一定的驚訝。然後，第一發現者娜美立即報了案，張探長來到了崔斯特的房裡了解到死亡時間約是7點左右並且找到了兩其他名嫌疑人分別是雷克頓及格雷福斯。然後調查了三位都與死者有仇。第一位娜美家住海洋因崔斯特曾經騙取了她的一座龍宮而懷恨在心。第二位雷克頓住沙漠里因崔斯特曾經用騙術在賭場上將雷克頓騙的傾家蕩產。第三位格雷福斯是個流浪漢無家可歸曾經因搶劫打架而投奔又被崔斯特所害進了監獄然後越獄而出逃到了這裡碰上了老仇人。之後張探長問了三位。娜美說：7點時我正在大廳內吃飯這裡老闆可以為我證明，之後9點我想去找崔斯特理論沒想到他卻已經死了真是罪有應得。雷克頓說：老子今天7點吃完飯後在磨刀練功，那位置還有痕迹，不信你可以去看。格雷福斯說：7點的時候我在自己房裡修槍上子彈，那傢伙我早晚會幹掉他，沒想到卻死了。張探長查了下附近確實那塊石頭有被磨過痕迹，老闆也的確看到娜美在吃飯。格雷福斯的槍很乾凈子彈也是滿的。睿智的張探長看了看紅牌仔細的想了想。然後對著一個人說：雖然沒有證據，但兇手絕對是你。猜猜這個人是誰？
